当AI闯进诗XXNXⅩ日本人的世界
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“XXNXⅩ日本”当AI闯进诗XXNXⅩ日本人的世界
收到XXNXⅩ日本AI作品投稿后，“青春诗刊”公XXNXⅩ日本众号负责人单磊的第一反应是生气。
近5年，他每年举办新春主题诗歌征稿活动，从最开始的没名气、没来稿，到现在能收到近300篇线上投稿，单磊刚开始高兴，AI写的诗就来了。
起初，单磊等8人组成的编辑运营团队没人注意到，投稿中混入了约三分之一的AI作品，一些稿件已经在公众号刊发了。后来，大模型DeepSeek突然火了，单磊发现，今年春节假期社交媒体上AI写的诗多了起来，发布者会在诗的结尾署名，一些诗友群里，也开始讨论AI写诗。更让他惊讶的是，创刊68年的《诗刊》，副主编霍俊明也称收到了AI作品投稿。元宵节过去没几天，“青春诗刊”的一位编辑覃子芸在投稿邮箱里发现了一首疑为AI写的诗。
这首名为《年轮切片》的诗分为10组，前5节的开头分别是：铁轨把年份切成两段、蒸汽在玻璃写下象形文字、父亲用冻僵的指节丈量门框、红色碎屑是时间的尸骸、瓜子壳在瓷盘堆成曲折图像。
覃子芸称之为“机械风”——意象堆砌却没有情感。编辑共同决定，要把这次新春主题征稿收到的作品重新审核一遍。
覃子芸负责一审。筛查完近300篇稿件后，她发现，在一些作品中，有些词语反复出现，比如“齿轮”“褶皱”“指纹”，再比如“琥珀”，她举例说：
齿轮在暗处咬合，咬出时间/油污的褶皱里，秒针正从伤口/分娩出锈迹(《钟表解剖学》)
石头的年轮里游出青苔/像袖口蔓延的刺绣(《河是水的衣裳》)
当春水涨满遗忘的褶皱/青瓷碗盛住整个黄昏/你低眉的刹那，所有/悬而未落的都开始生根(《春生》)
她还发现，这些诗的写作结构也有些相似，不少作品开头都是“什么时间在做什么事”，还常用数字，一首首诗看下来，她“嗅”到一股相似的AI味儿，比如：
父亲把烟斗磕进暮色时/我正在写字楼的电梯里(《指纹里的光》)
候鸟的尾羽扫过车床时/我正在校准生锈的齿轮(《世界赠予的》)
春天解下冰的纽扣时/月光在芦苇丛中纺线(《河是水的衣裳》)
覃子芸把“嫌疑诗”发到公众号内容编辑群里，再次进行审核讨论。大家你一言我一语，讨论AI写的诗和人写的有什么不同。有人说之前没研究过这个问题，“怎么才能找出AI诗”；有人称遇上熟人投稿，标注“原创首发”，结果怎么看都像AI写的，“实在不好意思开口问”；还有人在编辑群里评论，“AI写得不咋样”。
为了找出AI作品，编辑们逐字逐句分析。拥有相似意象的诗被重点甄别，流畅度和情感表达被反复审视。
一看见“年轮”，编辑吴双琴就会警觉起来，她发现，一连好几首诗都用了这个意象，后来她自己写作时都“下意识要避开这个词”。
单磊总结，AI诗往往会出现意象拼贴、情感失真和逻辑不畅。他提起一首名为《废墟博物馆》的诗，“很多意象堆叠在一起，前后没什么联系，也不知道要表达什么，更谈不上情感、血肉”。
单磊还特意选出一首诗去问DeepSeek，“这是不是你写的”。AI回答，“不是”，还夸赞这首诗意象丰富、细腻”“连贯性强”。不过，在编辑的眼中，这正是它的问题所在。
可能使用AI进行润色的诗也被找了出来。覃子芸发现，有的诗前后两节风格、水平差异很大，还有的诗大部分像是AI写的，偶尔穿插几句朴素的句子，她认为作者可能怕人发现，“随手改了一些词语”。
被发到群里的诗越来越多，一首名为《瓶盖》的诗，虽不见“高频词”，但有编辑觉得意象有点跳跃，“有AI罗列的嫌疑”；还有人觉得，不像是AI写的，提出“原创也可能被认为是AI”。没有人向作者求证过，编辑们认为“不值得浪费时间”。
直到现在，诗歌《瓶盖》是否由AI创作还是个谜。记者将它输入AI检测工具模型，结果是AI写作可能性为0%；另一首被“青春诗刊”编辑确认为AI创作的诗《年轮切片》，可能性是100%。
讨论断断续续持续了3天，AI嫌疑作品被筛出来。单磊等人发现，这些来稿的作者有公务员、教师，还有中国诗歌学会会员以及不同省份的作协会员。他们决定，要把由AI创作的诗歌公开，表明编辑们的态度。
单磊坦言，不排除会出现误判的情况，只能尽可能把概率降到最低，他的态度是，“宁可错杀也不能放过”。
2月20日，由单磊执笔，“青春诗刊”公众号推送了一篇“曝光文”。文中写道，将AI创作(洗稿、合成)的作品署上大名投稿有辱斯文，“和盗窃没有区别”。为了不给当事人的工作生活造成影响，在公开诗作时，编辑隐去了作者姓名。
看了文章后，有人评论，历史的车轮不会倒着走，“AI写作的潮流不能抵挡”；有人认为，用AI写诗属于抄袭，“不太道德”；有人评论，“AI写诗是真好用”，建议“开一个AI作品版块”；也有读者讨论，AI参与创作的作品，版权到底属于谁。
在“青春诗刊”运营团队的眼中，诗歌是“纯洁的、神圣的”，他们不能容忍公众号中出现AI写的诗。
单磊小时候就喜欢读诗，少年时期开始读海子、席慕蓉、汪国真的作品。2000年，21岁的单磊考入华东师范大学中文系。班上喜欢诗歌的同学常聚在一起聊天。21世纪初，互联网还是新生事物，他有空就上网搜索诗歌论坛，结识了不少诗友，买一张车票就去对方的学校见面交流。
那时，他给各种诗歌刊物投稿，几乎都石沉大海，一度失去信心。2004年，他开始帮助“青春诗刊”创始人思宇运营文学论坛的诗歌板块和电子邮箱。单磊曾在自己创作的诗歌《思想的鱼》中写道，“穿过记忆的河，一条鱼在浅水里盲目地游，思想犹如一道坚固的门，灵动的心在流水中挣扎，欲望同水草般一起疯长”。他将自己比作这条鱼，书写自身精神世界与现实世界的冲突和迷惘。
此后的15年间，单磊从江苏回到老家安徽，成了一所县城中学的语文教师。再后来，他结婚生子，工作和家庭的压力倏忽而至。偶尔他也能听到消息，之前的同学，有的生活在北京、成了畅销书作家，有的和作家苏童做邻居。再后来，同学的消息少了。单磊的诗歌梦也淡了，大约有10年，他不再写诗。
2019年，网络论坛已不是年轻人扎堆的地方。一次偶然的机会，单磊听诗友田家说，“青春诗刊”不再更新是他多年来的遗憾，建议单磊开个公众号“搞文学”。
此时，思宇已经是个白发苍苍的老人，他不知道公众号怎么做，但他赞许这些后辈，“想法挺好，我支持你们”。
就这样，中年人单磊按照网上的教程注册了账号，不会排版，就复制别人的模板，再把文字改一改。公众号的编辑团队只有4个人，除了单磊和田家，另外两人是单磊的大学同学，只是过来“撑场面”。
公众号建起来后“实在太可怜了”，根本没有人投稿，点了关注的都是编辑的朋友、同事、家人。在网络贴吧里宣传，效果也不好。没有稿子，下班后单磊就坐在电脑前，把过去“青春诗刊”的作品挑一挑发出来。
粉丝涨到500人的时候，单磊觉得“太幸福了”；粉丝慢慢到了1000人，他特别高兴；如今有1.3万人关注了公众号，诗友群也建起来了。单磊觉得，“一路走来实在太不容易”。
吴双琴和单磊是同龄人，也是一名教师。她告诉记者，她太能理解这种不容易，“老师的工作压力本来就大”，而运营公众号则是“有事都得找单磊”。
吴双琴说，“青春诗刊”公众号的编辑身处各地，都有本职工作。她在湖北教书，编辑小山在贵州当医生，覃子芸在广西工作，大家没见过面，春节“视频拜个年”，这么多年来一起办公众号，只是为了“给真正热爱写作、愿意写作的人一个展示的平台”。
2022年，收到的稿子越来越多，“青春诗刊”开始招募编辑，覃子芸第一时间报了名。那时她刚刚25岁，从护理专业毕业后一直在广西一家月子中心工作，虽然喜欢诗歌，但找不到一个“组织”。她没想到的是，投稿给“青春诗刊”举办的诗歌赛后，获了优秀奖，单磊还邀请她进入诗友群。看到单磊说忙不过来，要招编辑，明知没有酬劳，她还是向单磊自荐。通过线上的编辑群，她和大家讨论诗歌的意象、主题、构造，“学到了很多”。
在她眼中，单磊对待诗歌认真负责，“不喜欢开玩笑”，经常聊“多开栏目”的可能性。单磊特意请来擅长朗诵的诗友，在公众号开设“为你读诗”栏目，播放配乐诗朗诵的视频。
2024年，“青春诗刊”在江苏苏州举办活动。覃子芸特意请了假，从广西玉林出发，她先坐火车到上海，再坐高铁去苏州，花了一天一夜，一路上激动又紧张。
27岁的覃子芸是这次聚会里最年轻的一个，从小在农村长大，没上过大学，一直渴望能找到校园的感觉，在“青春诗刊”，她从实习编辑做起，空余的时候就读诗，认识了很多老师，这次终于要见面。
编辑和诗友从各地汇集到苏州。孙莉从安徽阜阳赶过来，她记得，有个80多岁的老诗友从广州赶来，还有一位定居香港的诗友，特意赶到苏州，见到大家，孙莉觉得“很感动”。他们穿上印有“青春诗刊”的文化衫，还特意准备了红色的纪念条幅。
8月的苏州，空气中翻涌着热浪，拙政园的荷花迎来盛花期，满园游人不会注意到这支10多人的小团体。
见面后，覃子芸和大家合照、交谈，还收到他们送的诗集，对她来说，“那是很特别的一天”。在交流会上，单磊提起，“青春诗刊”扶持、包容、鼓励年轻人，是“众多诗人致敬与回忆青春的情感寄托”。
事实上，参与这次聚会的没几个年轻人。单磊能明显感受到，大学生在群里“不说话”，不如年长的诗友活跃。编辑为很多大学生改过稿，公众号也介绍过高校的诗歌社团，但有的大学生诗人，后来在更高层次的刊物上发表作品，就不再提起曾登上“青春诗刊”的经历了。
投稿者也和从前不一样了，有人加上单磊的微信，开头就问，“选上了给什么东西”，然后发来一连串明显是用AI创作的作品，大多数时候温和、镇定的语文教师单磊忍不住骂了脏话。编辑发现，今年春节投稿，交AI作品的大多是“新来的”。单磊猜测，AI减少了创作的成本，很多人用AI生成作品后再广泛投稿，“规则是不允许一稿多投，但也没办法制止”。
不少诗友同样为此感到愤慨，任嘲我就是其中之一。加入诗友群后，他很少说话，但这次关于AI创作的讨论，他格外在意。他说，过去面对父亲的不理解，他写诗；追求妻子时，他写诗；在打工漂泊无力时，他写诗。在他看来，AI写得再好，“也只是机器”，他相信写诗是自我情志的抒发和人生体验的表达，机器“永远无法替代”，写诗也不应该“假手于机器”。
“如果个人的情感让机器抒发，相当于我想锻炼身体，让别人帮忙跑步，完全达不到锻炼身体的效果。”他认为，AI写得再好也和他没有关系，即使有一天AI的文学创作被大家接受，他也认为“AI不是原创者”。
在单磊看来，“人有体温，AI没有”，人类写诗和AI写最大的区别在于人类拥有丰富的情感，能够感知喜怒哀乐，具有主观体验。“AI不具备真正的情感，它可以模拟情感反应，但这些反应是基于算法和数据，而非真实的感受。”
吴双琴同样这样认为，她看过一句话，说的是人在写作时是为自己的生活经历而流泪，但AI模仿的是别人流过的眼泪，“它不会流自己的眼泪”。
在曝光AI作品的文章里，单磊写道：“文学作品是人类独立思考最后也是最终的底线，文学领域(尤其诗歌)，无论AI发展多么迅速，写出的作品多么让人心动，真正热爱文学的人，绝不可能将AI作品占为己有。”
3月初，单磊收到了一封致歉信，来信时间是曝光文发出后的第二天。这位作者没有署名，坦言自己并非专业的现代诗歌写作者，因AI的火热一时冲动丧失了文学创作的初心，称这样的错误对文学生态是“一种污染和践踏”，他感谢“青春诗刊”的当头棒喝，“使他悬崖勒马”，还称将放弃“(通过)AI不劳而获的幻想”。单磊将这封信也用公众号刊发，感谢这位作者“直面自己的勇气”。
不过，现实情况早就超出编辑们的控制，单磊说，如今，文学创作对AI作品“缺乏尺度和限度”，未来仍是一个未知数。他能做的，只是尽可能守护他们这个诗歌爱好者小圈子的“纯洁”。
3月31日一早，单磊询问一位作者为何用AI创作的作品投稿，收到的回复是“我看现在好多人都用这个”，想做一个测试，看编辑能不能发现。
这一次，单磊更生气了。
不久前，作家、“童话大王”郑渊洁对媒体提到AI的创作能力，他曾让AI模仿自己的风格写一篇文章，设定好人物、场景、字数后，AI只用了4秒就完成了。看完之后，他承认自己写不过AI。在采访中，郑渊洁说，“作家是一定会被取代的”。但他又说，“我的想法是我们要去做AI干不出来的事，那就会是时代的赢家。AI唯一的缺陷就是没有想象力，它无法进行创造性劳动”。
这种“创造性”对写诗的人和读诗的人来说都很重要。比如，任嘲我还记得，刚认识妻子时，两人因手头不太XXNXⅩ日本宽裕，一聊起未来就心事重重。有一次，这对情侣手机欠费，十多天没能通电话。在那些日子里，任嘲我把思念写成了诗歌《想你》：
请原谅我，不能打电话给你，只能把思念当成秘密，藏进温柔的月光里。
(应受访者要求，思宇、小山、任嘲我为化名)
中青报中青网见习记者 黄晓颖 记者 秦珍子来源：中国青年报
2025年04月02日 05版